{"id":9349,"date":"2026-02-28T23:44:01","date_gmt":"2026-02-28T22:44:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/?p=9349"},"modified":"2026-03-14T13:27:44","modified_gmt":"2026-03-14T12:27:44","slug":"pasion-ceramica-xliii-yuuji-eiko-cara-oculta-gyozan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/2026\/02\/28\/pasion-ceramica-xliii-yuuji-eiko-cara-oculta-gyozan\/","title":{"rendered":"Pasi\u00f3n por la Cer\u00e1mica XLIII: Yuuji y Eiko, la Cara Oculta de Gyozan"},"content":{"rendered":"\t\t
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La Cara Oculta de Gyozan: Yuuji y Eiko<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En el anterior art\u00edculo de Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica <\/i><\/b>abordamos la figura del tristemente y reciente desaparecido Nakano Yukizou<\/strong><\/span><\/a>. Hoy nos adentramos en la parte menos conocida de este horno: la enigm\u00e1tica figura de Yuuji y la discreta \u2014aunque esencial\u2014 labor de Eiko.<\/strong> Asimismo, recorreremos con mayor detenimiento el taller de Gyozan<\/strong>, donde Eiko y Nakano siempre nos recibieron con gran amabilidad. Su trato, cari\u00f1oso y afable, dej\u00f3 en nosotros una huella imborrable, por la que les estaremos siempre agradecidos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gyozan, Hogar y Taller: Un Recorrido \u00cdntimo<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Antes incluso de cruzar el umbral del taller, la mirada se detiene inevitablemente en el jard\u00edn de Nakano.<\/strong> Es un espacio discreto y sereno donde el maestro da rienda suelta a su pasi\u00f3n por el bons\u00e1i. Sus \u00e1rboles, cuidadosamente cultivados aunque todav\u00eda poco trabajados en su formaci\u00f3n, conviven con plantas de acento y ornamentales que completan el conjunto. Sin embargo, son las macetas \u2014aut\u00e9nticas creaciones del maestro\u2014<\/strong> las que sobresalen con particular fuerza: en ellas se manifiesta de manera m\u00e1s elocuente su talento y su inconfundible sensibilidad art\u00edstica.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La cer\u00e1mica lo invade todo<\/strong>: macetas para bons\u00e1i, recipientes destinados a plantas de acento, peanas, tinajas\u2026 Las piezas se alzan y se apilan en modestas estanter\u00edas de madera y metal, dispuestas sin un orden aparente, como si aguardaran con silenciosa paciencia el momento de asumir su protagonismo. Algunas reposan superpuestas, en fr\u00e1gil equilibrio; otras se alinean en hileras irregulares; y no faltan aquellas que, apartadas en un rinc\u00f3n, parecen resguardar un temperamento m\u00e1s audaz, acaso m\u00e1s experimental.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Los extraordinarios esmaltes<\/strong>, conocidos en japon\u00e9s como uwagusuri o yuyaku<\/em>\u00a0(\u91c9\u85ac)<\/em>, revelan toda su riqueza crom\u00e1tica cuando se contemplan en el exterior, bajo la luz natural. Es entonces cuando matices y profundidades cobran vida, especialmente en acabados tan emblem\u00e1ticos como el Oribe y el Namako. Dedicaremos a ambos un estudio m\u00e1s detallado en pr\u00f3ximos art\u00edculos.<\/span><\/p>

El denominado Oribe verde (Ao-Oribe<\/em>)<\/strong> se distingue por su caracter\u00edstico vidriado esmeralda aplicado sobre decoraciones realizadas bajo cubierta. El verde, acompa\u00f1ado habitualmente por el blanco, define la identidad visual de este estilo cer\u00e1mico, cuya inspiraci\u00f3n remite a antiguos modelos de tradici\u00f3n china, de tonalidad m\u00e1s suave y uniforme, cercana al celad\u00f3n.<\/span><\/p>

Por su parte, el esmalte Namako (namako-y\u016b<\/em>) \u2014a veces descrito como \u201cesmalte de pepino de mar\u201d\u2014<\/strong> es uno de los acabados m\u00e1s apreciados en la cer\u00e1mica japonesa, especialmente en macetas para bons\u00e1i y piezas vinculadas al arte del t\u00e9. Se reconoce por sus profundos tonos azulados o viol\u00e1ceos, salpicados de matices irregulares en blanco, beige o marr\u00f3n, creando una superficie vibrante y org\u00e1nica que evoca la textura marina de la que toma su nombre.<\/span><\/p>

Desde el punto de vista t\u00e9cnico, estos esmaltes hunden sus ra\u00edces en antiguas tradiciones chinas, particularmente en los c\u00e9lebres vidriados Jun desarrollados entre los siglos XI y XV. En Jap\u00f3n, su adopci\u00f3n y reinterpretaci\u00f3n dieron lugar a acabados cl\u00e1sicos que, durante siglos, han vestido macetas inspiradas en<\/span> modelos antiguos<\/span><\/strong><\/span><\/a>, las llamadas kowatari<\/em><\/strong><\/span><\/a>,<\/span> perpetuando as\u00ed una herencia est\u00e9tica de profunda resonancia hist\u00f3rica.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Asimismo, podemos apreciar decoraciones y relieves que nos resultan familiares. Este bajorrelieve de drag\u00f3n es id\u00e9ntico al de una maceta de la colecci\u00f3n Laos Garden<\/em> que nos acompa\u00f1a desde hace a\u00f1os, con unas dimensiones de 41,4 \u00d7 35,5 \u00d7 12,3 cm.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Los peque\u00f1os detalles son los que cautivan<\/strong> a quienes tenemos el privilegio de visitar al maestro. Las delicadas pastas de la maceta que muestran las fotograf\u00edas, komo-ashi,<\/em> constituyen un elocuente ejemplo de ello: en su sutileza material y en la finura de su acabado se revela una sensibilidad que trasciende la mera funci\u00f3n para adentrarse en el \u00e1mbito del arte.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nakano Yuuji<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La figura de Nakano Yuuji permanece envuelta en un halo de discreci\u00f3n y misterio. Como ya se\u00f1al\u00e1bamos en el art\u00edculo dedicado a su padre<\/span><\/strong><\/span><\/a>, en torno a su persona han circulado diversas versiones \u2014entre ellas, la de que no ser\u00eda hijo, sino yerno, dado que Nakano Yulizou y Eiko tuvieron \u00fanicamente hijas\u2014.<\/span><\/p>

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Tambi\u00e9n se comenta que, tras una fuerte discusi\u00f3n con Yukizou, abandon\u00f3 la cer\u00e1mica y en la actualidad se dedica al transporte de mercancias.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>

M\u00e1s all\u00e1 de tales conjeturas, lo cierto es que no he tenido ocasi\u00f3n de conocerle personalmente, pues nunca se encontraba en el taller durante nuestras visitas al maestro.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Una pieza de Yuuji de porte distinguido y sobria formalidad. La maceta presenta un delicado labio soto-buchi<\/em>, cuya l\u00ednea se abre hacia el exterior con una cadencia suave y progresiva, otorgando al conjunto una sensaci\u00f3n de armon\u00eda y ligereza. Sus proporciones, cuidadosamente equilibradas \u201441,7 \u00d7 34 \u00d7 10,2 cm\u2014, refuerzan esa impresi\u00f3n de mesura y elegancia que define la obra. Pertenece a la colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Otra obra de Yuuji se inscribe en esa misma b\u00fasqueda de sobriedad y equilibrio. En este caso, la pieza adopta una refinada forma oval, rematada igualmente por un labio soto-buchi<\/em>, que se abre con suavidad hacia el exterior y aligera visualmente el perfil. El cuerpo se ennoblece con una discreta banda inferior (obi<\/em>) que estructura la composici\u00f3n, mientras descansa sobre delicadas patas en forma de nube (komo-ashi<\/em>), aportando ligereza y un sutil dinamismo al conjunto.<\/p>

Sus proporciones \u201433,8 \u00d7 26,5 \u00d7 8,5 cm\u2014 mantienen esa armon\u00eda tan caracter\u00edstica de su autor. Formas y dimensiones que, como puede apreciarse, resultan especialmente vers\u00e1tiles y plenamente adecuadas para realzar una amplia variedad de composiciones.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Sin embargo, resulta indudable que la impronta y el legado de Gyozan \u2014cuya influencia se ha dejado sentir de manera notable a lo largo de las \u00faltimas d\u00e9cadas en otros autores de Tokoname<\/span><\/strong><\/span><\/a>, en el resto de Jap\u00f3n e incluso m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras\u2014 hallan en Yuuji su cauce natural de continuidad. Formado desde sus inicios bajo su tutela paterna, es reconocido como el principal heredero de su magisterio.<\/span><\/p>

Fiel a la filosof\u00eda de la \u00abbelleza en la utilidad\u00bb que define la obra de Gyozan, Yuuji ha sabido, no obstante, afirmar una sensibilidad propia, incorporando matices distintivos tanto en la elecci\u00f3n de materiales como en las t\u00e9cnicas de cocci\u00f3n \u2014entre ellas, el uso de un gran horno de gas\u2014.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En el art\u00edculo anterior de Gyozan abordamos las pastas empleadas en la casa, con especial atenci\u00f3n a la denominada Akebono<\/strong>. En esta ocasi\u00f3n presentamos un magn\u00edfico ejemplo de dicha pasta en una maceta de Yuuji, igualmente perteneciente a la colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>

Sus dimensiones son 41 \u00d7 33,2 \u00d7 12 cm. La forma de la pieza se conoce como shami-do<\/em>, t\u00e9rmino que significa literalmente \u00abcon forma de shami-sen<\/em>\u00bb. El acabado del labio responde a un dise\u00f1o original del autor, mientras que las patas presentan un corte recto, denominado kiri-ashi<\/em>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El shamisen<\/span><\/span><\/strong> (tambi\u00e9n escrito shami-sen<\/em>) es un instrumento musical tradicional japon\u00e9s de tres cuerdas. Posee un cuerpo cuadrado o rectangular recubierto de piel y un m\u00e1stil largo y estrecho sin trastes.<\/p>

Se toca con una p\u00faa grande llamada bachi<\/em> y se utiliza tanto en la m\u00fasica popular como en el teatro japon\u00e9s, especialmente en el kabuki y el bunraku.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Otra maceta de Yuuji, en esta ocasi\u00f3n uno de los dise\u00f1os m\u00e1s solicitados en la actualidad. Destaca por el car\u00e1cter de los paneles o recuadros del cuerpo \u2014denominados tanijaku<\/em>\u2014 y por sus esquinas recortadas con escotadura en \u201cU\u201d, un detalle que aporta dinamismo y personalidad a la pieza.<\/p>

Este tipo de maceta suele emplearse en \u00e1rboles de gran car\u00e1cter, especialmente aquellos con troncos retorcidos y presencia de madera muerta, ya que su dise\u00f1o potencia la sensaci\u00f3n de fuerza y dramatismo.<\/p>

Las dimensiones de esta imponente obra son 62 \u00d7 50 \u00d7 19,5 cm y pertenece igualmente a la colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Con el fin de no reiterar conceptos, no profundizaremos en los esmaltes de la casa, ya que fueron tratados detalladamente en el art\u00edculo anterior.<\/p>

En la imagen podemos apreciar una pieza creada y esmaltada por Yuuji, perteneciente a la colecci\u00f3n Laos Garden, que refleja fielmente la identidad est\u00e9tica y la calidad t\u00e9cnica que caracterizan a la firma.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0<\/span>Su presencia en exposiciones de referencia y los numerosos reconocimientos obtenidos lo sit\u00faan entre los ceramistas m\u00e1s destacados de su generaci\u00f3n. Es una aut\u00e9ntica pena que todo ese conocimiento y maestr\u00eda se encuentren, de alg\u00fan modo, desaprovechados en la actualidad; sin embargo, cada persona es libre de decidir el rumbo que desea dar a su vida.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Tres Piezas, Una Obra Maestra<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Otra de las historias que circulan en torno a esta m\u00edtica casa es la relativa a la creaci\u00f3n por triplicado de cada encargo que Yukizou y Yuuji recib\u00edan. Seg\u00fan se cuenta, una vez aceptado el pedido se realizaban tres piezas<\/strong>: la que consideraban m\u00e1s lograda se entregaba al cliente; la segunda se pon\u00eda a la venta; y la tercera pasaba a formar parte del taller-museo de Gyozan.<\/span><\/p>

Y puedo afirmar que aquel lugar es, en efecto, exactamente eso: un aut\u00e9ntico museo de obras de arte.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Una galer\u00eda fotogr\u00e1fica de este singular museo, fruto de distintas visitas realizadas a Gyozan a lo largo de varios a\u00f1os.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eiko Nakano: talento oculto<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La esposa de Nakano Yukizou, Eiko Nakano<\/strong>, mantiene un perfil discreto durante las visitas. Siempre atenta a su marido y a los invitados, prefiere acompa\u00f1ar desde un segundo plano y, aunque de car\u00e1cter reservado, en ocasiones se presta amablemente a hacerse fotograf\u00edas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Como sucede en otros casos que ya hemos relatado en anteriores art\u00edculos de Pasi\u00f3n por la Cer\u00e1mica<\/em><\/span><\/strong><\/span><\/a>, Eiko desempe\u00f1a una labor esencial en el horno; no obstante, ha preferido permanecer en la sombra ante la notoriedad alcanzada por su marido y su yerno.<\/span><\/p>

Para una mirada occidental, resulta especialmente llamativa esta posici\u00f3n en segundo plano de la mujer, que ya hemos se\u00f1alado en ejemplos elocuentes como Fusyu<\/span><\/strong><\/span><\/a>, del horno Shouzan Kaneshou;<\/strong><\/span><\/span><\/a> Machiko Akira<\/span><\/strong><\/span><\/a>, de Akira Shouzan<\/span><\/strong><\/span><\/a>; o Mitsue Kataoka<\/span><\/strong><\/span><\/a>, del horno Seizan<\/span><\/strong><\/span><\/a>.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Las macetas de Nakano Eiko se distinguen por su elegancia y delicadeza, y poseen un sello propio inconfundible. Habitualmente est\u00e1n firmadas junto a una hoja \u2014que no siempre es la misma\u2014 y resulta muy caracter\u00edstico el cuadriculado presente en los fondos de sus piezas.<\/span><\/p>

Destacan especialmente sus dibujos sobre macetas realizadas por Yukizou, generalmente con motivos florales, geom\u00e9tricos y de aves. Asimismo, ejecuta bajorrelieves y decoraciones incisas en las obras de su marido, aportando un refinamiento art\u00edstico que completa y enriquece cada creaci\u00f3n.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Dos ejemplos de decoraci\u00f3n incisa: una original pieza que evoca el caparaz\u00f3n de una tortuga y otra que luce una flor delicadamente tallada en el cuerpo de la maceta.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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A mano alzada, Eiko realiza delicadas composiciones que incluyen insectos \u2014como las lib\u00e9lulas que se aprecian en las fotograf\u00edas\u2014, as\u00ed como hojas, aves y diversas figuras geom\u00e9tricas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Una elegante maceta de tama\u00f1o Shohin, firmada por Nakano Yukizou y decorada por Eiko con delicados motivos geom\u00e9tricos y lib\u00e9lulas. Esta peque\u00f1a pieza, de forma mokko, nos acompa\u00f1\u00f3 de regreso a Madrid en nuestro \u00faltimo viaje a Tokoname. Pertenece a la colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Un murciano en Tokoname: la llama de Gyozan en manos espa\u00f1olas<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Como ya se hab\u00eda se\u00f1alado, resulta inevitable cierta melancol\u00eda al pensar que el arte y el saber hacer de este horno puedan apagarse si Yuuji<\/strong> no regresa al barro. Que una tradici\u00f3n tan esmerada quede sin continuidad directa ser\u00eda, sin duda, una p\u00e9rdida sensible. Con todo, a\u00fan hay motivos para la esperanza<\/strong>. En torno al legado de Gyozan<\/strong> aparece una figura inesperada: la de un ceramista espa\u00f1ol, natural de Totana (Murcia), que, con dedicaci\u00f3n y respeto por el oficio, contribuye a mantener encendida esa herencia.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Se trata de Jos\u00e9 Antonio Guerao Navarro<\/strong>, con quien contact\u00e9 en el \u00faltimo congreso de bons\u00e1i celebrado en Aranjuez y que amablemente accedi\u00f3 a compartir algunos pasajes de su trayectoria, as\u00ed como su etapa de aprendizaje en Tokoname<\/strong><\/span><\/span><\/a> junto a Yukizou Nakano<\/strong><\/span><\/a>.<\/span><\/p>

Antes de entregarse a la cer\u00e1mica, hab\u00eda desarrollado su vida profesional como profesor y director de colegio. El barro no figuraba en sus planes iniciales; lleg\u00f3 m\u00e1s tarde, impulsado por la necesidad y por una pasi\u00f3n creciente. Durante a\u00f1os cultiv\u00f3 bons\u00e1is, en un tiempo en el que las macetas japonesas eran escasas y alcanzaban precios elevados \u2014como explicamos en \u201c\u00bfDe d\u00f3nde nos llegan las macetas para bons\u00e1i?\u201d<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u2014. Aquella dificultad despert\u00f3 en \u00e9l una inquietud que acabar\u00eda por cambiar el rumbo de su vida.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jos\u00e9 Antonio sol\u00eda hojear la revista Bons\u00e1i Actual<\/em> y contemplaba macetas que parec\u00edan encerrar no solo \u00e1rboles, sino toda una tradici\u00f3n. Impulsado por ese inter\u00e9s, recurri\u00f3 a su esposa, formada en cer\u00e1mica art\u00edstica en Manises y con a\u00f1os de experiencia en el taller de un colegio de educaci\u00f3n especial. Ella le transmiti\u00f3 los principios fundamentales del trabajo con el barro y lo anim\u00f3 a crear sus propias piezas. De este modo comenzaron los primeros ensayos: t\u00e9cnicas manuales, moldes improvisados, errores y descubrimientos, el inicio de un camino de aprendizaje constante.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La revista Bons\u00e1i Actual<\/em><\/strong> fue una publicaci\u00f3n especializada en el arte del bons\u00e1i editada en Espa\u00f1a a finales del siglo XX. Se lanz\u00f3 en 1988 y se public\u00f3 de forma regular en los a\u00f1os siguientes, con n\u00fameros bimestrales que abordaban t\u00e9cnicas, entrevistas, galer\u00edas de \u00e1rboles y otros contenidos relacionados con el bons\u00e1i. Estuvo activa, al menos, durante buena parte de la d\u00e9cada de 1990 y principios de los 2000, y lleg\u00f3 a superar el n\u00famero 100 antes de quedar descatalogada.<\/p>

Aunque hoy es dif\u00edcil encontrarla en venta nueva, muchos aficionados la consideran una referencia hist\u00f3rica para el conocimiento del bons\u00e1i en espa\u00f1ol.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El verdadero debut como vendedor lleg\u00f3 con el rak\u00fa<\/strong>. En una exposici\u00f3n organizada por la Asociaci\u00f3n Valenciana en un teatro de Paterna, se present\u00f3 con una mesa plegable y varias macetas de su propia elaboraci\u00f3n. Aquellas piezas llamaron la atenci\u00f3n de algunos profesionales del sector, que adquirieron varias para revenderlas. Ese peque\u00f1o \u00e9xito le dio el impulso necesario para continuar.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El rak\u00fa<\/strong> es una t\u00e9cnica de cer\u00e1mica japonesa que consiste en cocer las piezas a alta temperatura durante un tiempo breve y luego extraerlas del horno mientras a\u00fan est\u00e1n incandescentes. Esta manipulaci\u00f3n r\u00e1pida provoca choques t\u00e9rmicos que generan grietas, texturas y efectos de color imprevisibles. Es apreciada por su espontaneidad, los acabados irregulares y los matices \u00fanicos que ofrece a cada pieza, siendo muy popular en la creaci\u00f3n de macetas para bons\u00e1i y piezas art\u00edsticas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Maceta elaborada con t\u00e9cnica rak\u00fa por Cer\u00e1micas Fu\u00edsca<\/span><\/strong><\/span><\/a>, otro ceramista espa\u00f1ol de Vigo, Aleixo Seixo<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La experiencia de Jap\u00f3n<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El progreso fue pausado pero firme. Siempre tuvo presente todo lo que le quedaba por aprender. El punto de inflexi\u00f3n lleg\u00f3 cuando decidi\u00f3 viajar a Jap\u00f3n para formarse con Nakano<\/strong>. Al llegar al taller se encontr\u00f3 con una maceta de gran tama\u00f1o en proceso de construcci\u00f3n, destinada a albergar una azalea monumental. La pieza se trabajaba por fases: se modelaba, se cubr\u00eda con pl\u00e1stico para controlar el secado y se retomaba al d\u00eda siguiente. Nakano hab\u00eda levantado primero las paredes y manten\u00eda el fondo, una gran plancha de barro, preparado aparte para incorporarlo despu\u00e9s.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Cuando lleg\u00f3 el momento de ensamblar las partes, colocaron en el interior una estructura de madera que evitara deformaciones. Con la ayuda de varias personas fijaron el fondo, a\u00f1adieron las patas y prepararon el volteo. Al girarla, comprobaron que el fondo se hab\u00eda separado en uno de los lados. Parec\u00eda que todo el trabajo pod\u00eda perderse. Jos\u00e9 Antonio pens\u00f3 que habr\u00eda que empezar de nuevo. Sin embargo, Nakano actu\u00f3 con calma: aplic\u00f3 pa\u00f1os h\u00famedos en la zona afectada, cubri\u00f3 la pieza y, durante varios d\u00edas, fue ajustando la humedad hasta recuperar la uni\u00f3n. El riesgo era grande, pero la maceta se salv\u00f3. Aquella experiencia le ense\u00f1\u00f3 tanto sobre t\u00e9cnica como sobre paciencia.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La estancia tuvo lugar en julio, y aunque fue advertido sobre el calor, para un murciano aquello no supuso mayor inconveniente. Fue recibido con gran hospitalidad y comparti\u00f3 esos d\u00edas con otros visitantes y colaboradores del taller. Entre ellos, la presencia de Keiji<\/strong> result\u00f3 especialmente importante: propietario de un almac\u00e9n con una amplia colecci\u00f3n de macetas de diversos autores de Tokoname<\/strong>, facilit\u00f3 contactos y le permiti\u00f3 conocer a ceramistas reconocidos como Koyo<\/strong><\/span><\/a>, Ikko<\/span><\/strong><\/span><\/a> o Bigei<\/span><\/strong><\/span><\/a>. Fue tambi\u00e9n en ese periodo cuando se enter\u00f3 de la ruptura entre Nakano y Yuuji<\/strong>, quien hab\u00eda abandonado el taller.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El se\u00f1or Keiji<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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De regreso a Espa\u00f1a continu\u00f3 trabajando sus macetas completamente a mano, sin recurrir a moldes. Aunque la perfecci\u00f3n geom\u00e9trica de las piezas moldeadas es dif\u00edcil de alcanzar, cada nueva obra mostraba mayor precisi\u00f3n. Si hay un terreno en el que destaca especialmente es en el de los esmaltes, que formula y ajusta personalmente hasta lograr resultados propios. Aun as\u00ed, su aspiraci\u00f3n m\u00e1s \u00edntima ha sido siempre la de realizar macetas sin esmalte, sobrias y austeras, en la l\u00ednea de las Gyozan. Encontrar el gres adecuado para lograr esa textura y ese car\u00e1cter sigue siendo uno de sus retos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Una maceta rectangular de Guerao, de l\u00edneas sobrias y elegantes, delicadamente esmaltada con un acabado de clara inspiraci\u00f3n japonesa, conocido como Tenmoku.<\/strong> Colecci\u00f3n Laos Garden. <\/strong><\/p>

De este esmalte y de sus variantes Yohen Tenmoku<\/strong> y Yuteki Tenmoku<\/strong> hablaremos en futuras entregas de Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Entre la disciplina adquirida en la ense\u00f1anza y lo aprendido en el taller japon\u00e9s, Jos\u00e9 Antonio ha construido una trayectoria basada en la constancia y el respeto por el oficio. M\u00e1s que reproducir una tradici\u00f3n, la ha hecho suya, manteniendo encendida, desde su propio taller, una llama que parec\u00eda destinada a apagarse.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El arte de la falsificaci\u00f3n cer\u00e1mica: sellos, p\u00e1tinas y el desaf\u00edo de la autenticidad<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Como ya hemos se\u00f1alado en art\u00edculos anteriores \u2014como el dedicado a las macetas Shinwatari<\/strong><\/span><\/span><\/a>, en el que analizamos con detenimiento el problema de las falsificaciones, la emisi\u00f3n de certificados de autenticidad y la t\u00e9cnica de la termoluminiscencia como posible m\u00e9todo de dataci\u00f3n<\/strong>\u2014, lamentablemente existen m\u00faltiples formas de imitar un sello original.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Las llamadas firmas de \u201cclavo\u201d o de \u201ctap\u00f3n\u201d \u2014aquellas en las que el alfarero graba su r\u00fabrica directamente sobre la arcilla todav\u00eda fresca, antes de la cocci\u00f3n, como quien firma un cheque o, para los aficionados a la numism\u00e1tica, como quien acu\u00f1a una moneda\u2014 pueden reproducirse hoy con total precisi\u00f3n gracias a herramientas inform\u00e1ticas y sistemas de fresado automatizado.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>

No es raro que piezas antiguas, cocidas hace d\u00e9cadas e incluso siglos, y dotadas de esas p\u00e1tinas que solo el paso del tiempo otorga, sean utilizadas como soporte para reproducir en pastas ya cocidas los sellos m\u00e1s codiciados por los coleccionistas, mucho m\u00e1s f\u00e1ciles de imitar que las huellas aut\u00e9nticas del envejecimiento natural.<\/span><\/p>

Los sellos, por su parte, pueden duplicarse por diversos procedimientos. En realidad, la \u00fanica manera fiable de distinguir una obra aut\u00e9ntica de una falsificaci\u00f3n es conocer en profundidad al alfarero: su estilo, sus herramientas y la impronta singular de sus movimientos.<\/strong><\/span><\/p>

Me temo que, ahora que Yokizou y Yuuji han dejado de producir sus obras, los falsificadores \u2014siempre despiadados\u2014 redoblar\u00e1n sus esfuerzos para introducir en el mercado imitaciones, con mayor o menor acierto.<\/span><\/p>

En Laos Garden, hace ya a\u00f1os, optamos por cubrir los sellos en nuestras publicaciones para no facilitar la labor de estos falsificadores, pues nuestro cat\u00e1logo, fruto de una investigaci\u00f3n minuciosa, era de los m\u00e1s completos de Europa. Sin embargo, hoy en d\u00eda existen recopilaciones, blogs y p\u00e1ginas especializadas donde resulta relativamente sencillo acceder a esa informaci\u00f3n.<\/span><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/article>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Cr\u00e9ditos:<\/p>

Tokoname.or.jp. Gyozan<\/p>

Gyozan, Nakano Yukizou. Bijutsu Bonkei.<\/p>

Gyouzan: Pots by Nakano Yuuji and Yukizou, Japanese Bonsai Pots Blog.<\/p>

Nakano Gyouzan: Splendor. A 35-Year Journey<\/p>

Cer\u00e1mica. Marilyn Scott.<\/p>

T\u00e9cnicas del bons\u00e1i. Jhon Yoshio Naka.\u00a0<\/p>

Fotos Jap\u00f3n: Yoshihiro Nakamizu, Guerao Navarro y Antonio Richardo.<\/p>

Archivo y colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Cara Oculta de Gyozan: Yuuji y Eiko En el anterior art\u00edculo de Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica abordamos la figura del tristemente y reciente desaparecido Nakano Yukizou. Hoy nos adentramos en la parte menos conocida de este horno: la enigm\u00e1tica figura de Yuuji y la discreta \u2014aunque esencial\u2014 labor de Eiko. Asimismo, recorreremos con mayor detenimiento el taller de Gyozan, donde Eiko y Nakano siempre nos recibieron con gran amabilidad. Su trato, cari\u00f1oso y afable, dej\u00f3 en nosotros una huella imborrable, por la que les estaremos siempre agradecidos. Gyozan, Hogar y Taller: Un Recorrido \u00cdntimo Antes incluso de cruzar el umbral del taller, la mirada se detiene inevitablemente en el jard\u00edn de Nakano. Es un espacio discreto y sereno donde el maestro da rienda suelta a su pasi\u00f3n por el bons\u00e1i. Sus \u00e1rboles, cuidadosamente cultivados aunque todav\u00eda poco trabajados en su formaci\u00f3n, conviven con plantas de acento y ornamentales que completan el conjunto. Sin embargo, son las macetas \u2014aut\u00e9nticas creaciones del maestro\u2014 las que sobresalen con particular fuerza: en ellas se manifiesta de manera m\u00e1s elocuente su talento y su inconfundible sensibilidad art\u00edstica. La cer\u00e1mica lo invade todo: macetas para bons\u00e1i, recipientes destinados a plantas de acento, peanas, tinajas\u2026 Las piezas se alzan y se apilan en modestas estanter\u00edas de madera y metal, dispuestas sin un orden aparente, como si aguardaran con silenciosa paciencia el momento de asumir su protagonismo. Algunas reposan superpuestas, en fr\u00e1gil equilibrio; otras se alinean en hileras irregulares; y no faltan aquellas que, apartadas en un rinc\u00f3n, parecen resguardar un temperamento m\u00e1s audaz, acaso m\u00e1s experimental. Los extraordinarios esmaltes, conocidos en japon\u00e9s como uwagusuri o yuyaku\u00a0(\u91c9\u85ac), revelan toda su riqueza crom\u00e1tica cuando se contemplan en el exterior, bajo la luz natural. Es entonces cuando matices y profundidades cobran vida, especialmente en acabados tan emblem\u00e1ticos como el Oribe y el Namako. Dedicaremos a ambos un estudio m\u00e1s detallado en pr\u00f3ximos art\u00edculos. El denominado Oribe verde (Ao-Oribe) se distingue por su caracter\u00edstico vidriado esmeralda aplicado sobre decoraciones realizadas bajo cubierta. El verde, acompa\u00f1ado habitualmente por el blanco, define la identidad visual de este estilo cer\u00e1mico, cuya inspiraci\u00f3n remite a antiguos modelos de tradici\u00f3n china, de tonalidad m\u00e1s suave y uniforme, cercana al celad\u00f3n. Por su parte, el esmalte Namako (namako-y\u016b) \u2014a veces descrito como \u201cesmalte de pepino de mar\u201d\u2014 es uno de los acabados m\u00e1s apreciados en la cer\u00e1mica japonesa, especialmente en macetas para bons\u00e1i y piezas vinculadas al arte del t\u00e9. Se reconoce por sus profundos tonos azulados o viol\u00e1ceos, salpicados de matices irregulares en blanco, beige o marr\u00f3n, creando una superficie vibrante y org\u00e1nica que evoca la textura marina de la que toma su nombre. Desde el punto de vista t\u00e9cnico, estos esmaltes hunden sus ra\u00edces en antiguas tradiciones chinas, particularmente en los c\u00e9lebres vidriados Jun desarrollados entre los siglos XI y XV. En Jap\u00f3n, su adopci\u00f3n y reinterpretaci\u00f3n dieron lugar a acabados cl\u00e1sicos que, durante siglos, han vestido macetas inspiradas en modelos antiguos, las llamadas kowatari, perpetuando as\u00ed una herencia est\u00e9tica de profunda resonancia hist\u00f3rica. Asimismo, podemos apreciar decoraciones y relieves que nos resultan familiares. Este bajorrelieve de drag\u00f3n es id\u00e9ntico al de una maceta de la colecci\u00f3n Laos Garden que nos acompa\u00f1a desde hace a\u00f1os, con unas dimensiones de 41,4 \u00d7 35,5 \u00d7 12,3 cm. Los peque\u00f1os detalles son los que cautivan a quienes tenemos el privilegio de visitar al maestro. Las delicadas pastas de la maceta que muestran las fotograf\u00edas, komo-ashi, constituyen un elocuente ejemplo de ello: en su sutileza material y en la finura de su acabado se revela una sensibilidad que trasciende la mera funci\u00f3n para adentrarse en el \u00e1mbito del arte. Nakano Yuuji La figura de Nakano Yuuji permanece envuelta en un halo de discreci\u00f3n y misterio. Como ya se\u00f1al\u00e1bamos en el art\u00edculo dedicado a su padre, en torno a su persona han circulado diversas versiones \u2014entre ellas, la de que no ser\u00eda hijo, sino yerno, dado que Nakano Yulizou y Eiko tuvieron \u00fanicamente hijas\u2014. Tambi\u00e9n se comenta que, tras una fuerte discusi\u00f3n con Yukizou, abandon\u00f3 la cer\u00e1mica y en la actualidad se dedica al transporte de mercancias. M\u00e1s all\u00e1 de tales conjeturas, lo cierto es que no he tenido ocasi\u00f3n de conocerle personalmente, pues nunca se encontraba en el taller durante nuestras visitas al maestro. Una pieza de Yuuji de porte distinguido y sobria formalidad. La maceta presenta un delicado labio soto-buchi, cuya l\u00ednea se abre hacia el exterior con una cadencia suave y progresiva, otorgando al conjunto una sensaci\u00f3n de armon\u00eda y ligereza. Sus proporciones, cuidadosamente equilibradas \u201441,7 \u00d7 34 \u00d7 10,2 cm\u2014, refuerzan esa impresi\u00f3n de mesura y elegancia que define la obra. Pertenece a la colecci\u00f3n Laos Garden. Otra obra de Yuuji se inscribe en esa misma b\u00fasqueda de sobriedad y equilibrio. En este caso, la pieza adopta una refinada forma oval, rematada igualmente por un labio soto-buchi, que se abre con suavidad hacia el exterior y aligera visualmente el perfil. El cuerpo se ennoblece con una discreta banda inferior (obi) que estructura la composici\u00f3n, mientras descansa sobre delicadas patas en forma de nube (komo-ashi), aportando ligereza y un sutil dinamismo al conjunto. Sus proporciones \u201433,8 \u00d7 26,5 \u00d7 8,5 cm\u2014 mantienen esa armon\u00eda tan caracter\u00edstica de su autor. Formas y dimensiones que, como puede apreciarse, resultan especialmente vers\u00e1tiles y plenamente adecuadas para realzar una amplia variedad de composiciones. Sin embargo, resulta indudable que la impronta y el legado de Gyozan \u2014cuya influencia se ha dejado sentir de manera notable a lo largo de las \u00faltimas d\u00e9cadas en otros autores de Tokoname, en el resto de Jap\u00f3n e incluso m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras\u2014 hallan en Yuuji su cauce natural de continuidad. Formado desde sus inicios bajo su tutela paterna, es reconocido como el principal heredero de su magisterio. Fiel a la filosof\u00eda de la \u00abbelleza en la utilidad\u00bb que define la obra de Gyozan, Yuuji ha sabido, no obstante, afirmar una sensibilidad propia, incorporando matices distintivos tanto en la elecci\u00f3n de materiales como en las t\u00e9cnicas de cocci\u00f3n \u2014entre ellas, el uso de 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