{"id":8960,"date":"2026-02-05T22:54:07","date_gmt":"2026-02-05T21:54:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/?p=8960"},"modified":"2026-04-06T22:45:17","modified_gmt":"2026-04-06T20:45:17","slug":"como-elegir-la-maceta-perfecta-para-un-bonsai-formal-conifera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/2026\/02\/05\/como-elegir-la-maceta-perfecta-para-un-bonsai-formal-conifera\/","title":{"rendered":"Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica XLI: La maceta perfecta, tercera parte. El estilo formal en las con\u00edferas"},"content":{"rendered":"\t\t
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La maceta perfecta: el estilo formal en con\u00edferas<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Introducci\u00f3n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En los art\u00edculos m\u00e1s recientes de la serie La maceta perfecta<\/em><\/strong> hemos analizado los criterios fundamentales para seleccionar la maceta en funci\u00f3n de la fase de desarrollo del \u00e1rbol.<\/strong> Hemos visto c\u00f3mo, en una primera etapa \u2014la propiamente denominada fase de cultivo\u2014, pr\u00e1cticamente cualquier contenedor puede resultar v\u00e1lido, independientemente de su forma o material, siempre que cumpla su funci\u00f3n horticultural.<\/span><\/p>

En una segunda fase comienzan a emplearse macetas espec\u00edficas de bons\u00e1i, o hachi<\/em>,<\/strong> generalmente de mayores dimensiones relativas que las utilizadas cuando el \u00e1rbol alcanza un grado de dise\u00f1o m\u00e1s avanzado. Es en este momento del proceso cuando algunos aficionados y profesionales empiezan a establecer una distinci\u00f3n m\u00e1s refinada entre las macetas esmaltadas, conocidas como kusuri-mono<\/em>,<\/strong> tradicionalmente asociadas a especies caducifolias, y las macetas sin esmaltar, denominadas dei-mono<\/em>,<\/strong> preferidas principalmente para las con\u00edferas. <\/span>Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica XXXIX. Elegir la maceta perfecta. Introducci\u00f3n.<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Maceta esmaltada \u00abkurusi-mono\u00bb<\/i> creada por Ikko<\/span><\/span><\/strong><\/a> del horno Shouzan kaneshou<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u00a0y maceta sin esmaltar o \u00abdei-mono\u00bb hecha a mano por <\/i>Watanabe Kakuyuki de Kakuzan Toen.\u00a0<\/strong><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En el art\u00edculo anterior de La maceta perfecta<\/em> ya realizamos un recorrido por los estilos de bons\u00e1i<\/strong><\/span><\/span><\/a> m\u00e1s representativos, deteni\u00e9ndonos en sus rasgos fundamentales. En esta ocasi\u00f3n damos un paso m\u00e1s y nos \u201cmanchamos las manos\u201d para abordar directamente las macetas destinadas a \u00e1rboles cuyos dise\u00f1os se encuentran en fases avanzadas de desarrollo.<\/strong><\/span><\/p>

No hablamos, deliberadamente, de dise\u00f1os concluidos: el bons\u00e1i es un arte vivo, en constante evoluci\u00f3n, que requiere refinamiento continuo<\/strong> y en el que, en ocasiones, avanzar implica tambi\u00e9n retroceder un paso. Ning\u00fan \u00e1rbol puede mantenerse indefinidamente en un nivel de exposici\u00f3n m\u00e1ximo.<\/span><\/p>

Sin embargo, cuando el \u00e1rbol ha alcanzado una forma y un tama\u00f1o coherentes, la elecci\u00f3n de la maceta debe responder<\/strong> con precisi\u00f3n a estas condiciones, acompa\u00f1ando al dise\u00f1o y potenciando la mejor versi\u00f3n posible del conjunto<\/strong> \u00e1rbol\u2013contenedor.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Vertical formal \"Chokkan\" \u76f4\u5e79 (con\u00edferas)<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Pino estilo vertical formal o \u00abchokkan kihongata\u00bb<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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El estilo vertical formal (chokkan<\/em>) es uno de los grandes cl\u00e1sicos del bons\u00e1i<\/strong> y, para muchos aficionados, la puerta de entrada a este arte. No son pocos los que han dado sus primeros pasos con una con\u00edfera de vivero, tijeras en mano, intentando convertirla \u2014con mayor o menor fortuna\u2014 en un vertical formal reconocible. Esa familiaridad no es casual: se trata de un estilo directo, comprensible y profundamente ligado a la observaci\u00f3n de la naturaleza.<\/span><\/p>

Su referencia natural son los \u00e1rboles que crecen en espacios abiertos, donde la luz incide de forma uniforme y no existe la necesidad de competir por ella. En estas condiciones, el tronco se desarrolla recto, firme y equilibrado, convirti\u00e9ndose en el eje estructural del dise\u00f1o. La conicidad es aqu\u00ed un aspecto esencial: la base debe ser claramente m\u00e1s robusta que la parte superior, de modo que el \u00e1rbol transmita estabilidad, edad y solidez visual.<\/span><\/p>

Las ramas se organizan siguiendo un patr\u00f3n ordenado y l\u00f3gico, acompa\u00f1ando al tronco sin restarle protagonismo. La primera rama suele situarse aproximadamente a un cuarto de la altura total, y a partir de ella las dem\u00e1s se distribuyen de forma alterna, construyendo progresivamente la silueta cl\u00e1sica del chokkan<\/em>. El \u00e1pice, lejos de ser una simple prolongaci\u00f3n del tronco, se forma mediante una rama bien definida, cerrando la composici\u00f3n con naturalidad y aportando el punto final de equilibrio al conjunto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Macetas adecuadas para con\u00edferas chokkan.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Una vez que el \u00e1rbol ya est\u00e1 dise\u00f1ado, llega el momento de elegir la maceta, y no al contrario.<\/strong> Puede parecer una obviedad, pero es una de las dudas m\u00e1s habituales que nos plantean en la tienda, por lo que conviene insistir en ello. Precisamente por esta raz\u00f3n, en art\u00edculos anteriores hemos explicado qu\u00e9 tipos de macetas son m\u00e1s adecuadas en cada fase de formaci\u00f3n del bons\u00e1i.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Elegir el tama\u00f1o correcto<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La maceta debe acompa\u00f1ar y reforzar un dise\u00f1o que ya est\u00e9 definido. Como decimos, no se busca antes de tiempo, sino cuando el estilo del \u00e1rbol es claro y estable. En las fases finales de dise\u00f1o \u2014que son las que nos ocupan en este art\u00edculo\u2014 existe una regla general para elegir el tama\u00f1o correcto de las macetas ovaladas y rectangulares: <\/b>su longitud debe ser aproximadamente dos tercios de la altura del \u00e1rbol. Esta proporci\u00f3n no se aplica en las etapas iniciales de cultivo, sino \u00fanicamente cuando el bons\u00e1i se encuentra cerca de su presentaci\u00f3n definitiva. En el caso de \u00e1rboles especialmente anchos, se suele tomar como referencia el ancho del bons\u00e1i en lugar de su altura para determinar la longitud adecuada de la maceta.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0Esta relaci\u00f3n de dos tercios est\u00e1 directamente vinculada a la llamada proporci\u00f3n \u00e1urea<\/strong>, un concepto muy presente tanto en la naturaleza como en el dise\u00f1o del bons\u00e1i. La proporci\u00f3n \u00e1urea, tambi\u00e9n conocida como n\u00famero \u00e1ureo, n\u00famero de oro o incluso n\u00famero de Dios, aparece de forma recurrente en elementos naturales como el grosor de las ramas o la forma de los caparazones de los caracoles, y genera una sensaci\u00f3n de equilibrio y armon\u00eda en quien la observa. Est\u00e1 estrechamente relacionada con la conocida secuencia de Fibonacci<\/strong>, una serie num\u00e9rica en la que cada n\u00famero es la suma de los dos anteriores (1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, etc.), y que tambi\u00e9n tiene una gran influencia en el dise\u00f1o del bons\u00e1i.<\/span><\/p>

Para saber m\u00e1s sobre los tama\u00f1os de las macetas de bons\u00e1i, te invitamos a hacer clic en este enlace.<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Dos l\u00e1minas extra\u00eddas de T\u00e9cnicas del Bons\u00e1i<\/em>, de John Yoshio Naka. En la l\u00e1mina de la izquierda (o superior, seg\u00fan el dispositivo), el punto de intersecci\u00f3n F se\u00f1ala la secci\u00f3n \u00e1urea resultante de la divisi\u00f3n del segmento AB en AF (13) y BF (8), cuya suma es AB (21). En la l\u00e1mina de la derecha (o inferior) se muestra un \u00e1rbol dise\u00f1ado siguiendo esta disposici\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En cuanto al ancho de las macetas, lo habitual es que est\u00e9 relacionado con su longitud. En las macetas ovaladas y rectangulares que encontramos en el mercado, el ancho suele ser aproximadamente el 75 % de su largo.<\/strong> Como criterio pr\u00e1ctico, el ancho de la maceta deber\u00eda ser ligeramente inferior al ancho que ocupan las ramas frontales y traseras m\u00e1s bajas del \u00e1rbol, manteniendo as\u00ed una proporci\u00f3n visual equilibrada<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La forma de las macetas<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En general, para este estilo de dise\u00f1o se utilizan macetas rectangulares u ovaladas, normalmente relativamente planas.<\/strong> Las macetas ovaladas suelen ser algo m\u00e1s planas que las rectangulares, aunque, como ocurre casi siempre, existen excepciones.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Para aprender a elegir la maceta adecuada resulta muy \u00fatil educar la vista a trav\u00e9s de revistas y publicaciones especializadas. Entre ellas destacan especialmente los libros de la exposici\u00f3n anual Kokufu<\/strong>, en los que no solo puede observarse qu\u00e9 macetas combinan mejor con cada estilo de \u00e1rbol, sino tambi\u00e9n apreciar la evoluci\u00f3n del bons\u00e1i a lo largo del tiempo, as\u00ed como sus avances y tendencias. Esta exposici\u00f3n se celebra anualmente en Jap\u00f3n desde 1934 y est\u00e1 organizada por la Asociaci\u00f3n Japonesa de Bons\u00e1i (Nippon Bonsai Association<\/b>). Estos libros son ampliamente utilizados por los aficionados al bons\u00e1i y se han convertido en uno de los objetos de colecci\u00f3n m\u00e1s apreciados, junto con las macetas antiguas. En Laos Garden contamos con una buena selecci\u00f3n de libros y solemos disponer de varios ejemplares a la venta.<\/a><\/u><\/b><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Libro de fotograf\u00edas de Kokufu 99. A\u00f1o 2025<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El peso visual<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La profundidad variable de las macetas genera distintos impactos visuales: cuanto m\u00e1s profundas son (nos referimos al alto de la maceta, de pata a labio), m\u00e1s pesadas se perciben; en cambio, cuando la profundidad es menor, transmiten una sensaci\u00f3n m\u00e1s ligera. Como ya hemos comentado, para este estilo se emplean generalmente macetas relativamente poco profundas, especialmente cuando los troncos de los \u00e1rboles que albergan son m\u00e1s estrechos, como mostramos en las im\u00e1genes anteriores.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0Conviene detenerse aqu\u00ed un momento para hacer una consideraci\u00f3n importante: a los aficionados al bons\u00e1i no les resultar\u00e1 extra\u00f1o haber o\u00eddo en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n hablar de macetas \u201cfemeninas\u201d o \u201cmasculinas\u201d.<\/strong> Estas definiciones son frecuentes y, adem\u00e1s, no siempre se usan para referirse a lo mismo, lo que puede generar cierta confusi\u00f3n.<\/span><\/p>

En nuestra opini\u00f3n, este tipo de clasificaciones suele ser consecuencia de traducciones poco precisas y, por ello, en Laos Garden<\/span><\/strong><\/span><\/a> preferimos hablar de mayor o menor peso visual.<\/strong> Cuando un \u00e1rbol transmite una sensaci\u00f3n de robustez, lo m\u00e1s adecuado es acompa\u00f1arlo con una maceta de car\u00e1cter igualmente robusto, por ejemplo, con patas cortadas y esquinas rectas. Por el contrario, cuando el \u00e1rbol presenta una apariencia m\u00e1s ligera, funcionan mejor macetas que refuercen esa sensaci\u00f3n, con patas en forma de nube, cantos redondeados o incluso decoraciones en relieve. No se trata de peso o ligereza real sino de una sensaci\u00f3n en funci\u00f3n de formas y elementos como patas y labios.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Profundizaremos con mayor detalle en el significado de estos conceptos, as\u00ed como en las formas y profundidades de las macetas, en pr\u00f3ximos art\u00edculos de esta serie titulada \u00abLa maceta perfecta\u00bb<\/em>, con el fin de no desvelar todo en el primer cap\u00edtulo y presentar el contenido de manera progresiva, m\u00e1s amena y equilibrada.<\/strong><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Macetas rectangulares de mayor a menor peso visual:<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El peso visual no solo se aprecia en la profundidad de las macetas;<\/strong> existen otras caracter\u00edsticas que influyen en una mayor o menor sensaci\u00f3n de pesadez visual, como el ancho de las paredes y de los labios, los cantos redondeados, las esquinas biseladas, las formas de las patas, etc.<\/span><\/p>

En las im\u00e1genes de macetas que acabo de exponer se muestran cuatro macetas rectangulares, ordenadas de mayor a menor peso visual.<\/strong> El primer ejemplo es una maceta bastante pesada, creada por Watanabe Masami, de Shouzan Kaneshou.<\/strong><\/span><\/a> Sus medidas son 48 \u00d7 39 \u00d7 12 cm, y presenta unas proporciones equilibradas. Las esquinas afiladas, rectas y angulosas, denominadas kittate<\/em>, aportan una sensaci\u00f3n de robustez que se ve acentuada por un faj\u00edn entre el labio y la pata, denominado obi-iri<\/em>.<\/span><\/p>

El segundo caso es el modelo cl\u00e1sico de maceta para pinos, del mismo autor que la anterior. Sus medidas son 64 \u00d7 49 \u00d7 14 cm. El labio abierto hacia el exterior transmite una mayor ligereza, ya que se desarrolla de forma suave y gradual; este tipo de labio se denomina soto-buchi<\/em>. La pata es recta y recibe el nombre de kiri-ashi<\/em>.<\/span><\/p>

El siguiente ejemplo es una maceta Shinwatari<\/span> <\/strong><\/a>de la casa Youzenshisa. El biselado tanto en el labio como en el cuerpo aligera notablemente el peso visual. Estas esquinas curvadas hacia el interior se denominan sumi-iri.<\/em><\/span><\/p>

Por \u00faltimo, se muestra otra maceta del maestro Watanabe Akira, de Akira Shouzan<\/a><\/strong><\/span>, con labio abierto y patas de nube, o komo-ashi<\/em>. Todas pertenecen a la colecci\u00f3n Laos Garden.<\/span><\/strong><\/span><\/a>\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Macetas ovaladas de mayor a menor peso visual:<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Al igual que ocurre con las macetas rectangulares, las macetas ovaladas pueden presentar un mayor o menor peso visual.<\/strong> En los ejemplos anteriores se observa, en primer lugar, una maceta de notable presencia visual realizada por Reijo Reiji<\/strong>, de Tokoname<\/strong><\/span><\/span><\/a>, con unas dimensiones de 78 \u00d7 57 \u00d7 14,2 cm. En el cuerpo de la maceta se aprecia un ancho fajin<\/em> u obi-iri<\/em> (obi<\/em> designa el faj\u00edn ancho e iri<\/em> significa interior), delimitado por dos bandas en relieve tanto en el labio como en la base, lo que refuerza su car\u00e1cter robusto.<\/span><\/p>

La segunda maceta, elaborada a mano por el autor de Seto, Harumatsu Ryokumisai<\/strong>, mide 70,6 \u00d7 52 \u00d7 11,5 cm. Se trata de la maceta ovalada cl\u00e1sica de estilo formal, conocida como Da-en-bachi<\/em>. En art\u00edculos posteriores se abordar\u00e1n de forma detallada las distintas formas cl\u00e1sicas y sus denominaciones.<\/span><\/p>

El tercer ejemplo corresponde a una maceta de Keizan<\/strong>, tambi\u00e9n de Tokoname<\/strong><\/span><\/span><\/a>, con unas dimensiones de 61 \u00d7 44 \u00d7 8 cm. En este caso, el labio abierto, que se funde con el cuerpo mediante una suave curva, contribuye a aligerar el peso visual del conjunto.<\/span><\/p>

Como \u00faltimo ejemplo se presenta una maceta del horno Yohen<\/strong>, de 48,2 \u00d7 37 \u00d7 9,7 cm, del tipo Sori-d\u014d<\/em>. El t\u00e9rmino sori<\/em> hace referencia al efecto de combado del labio hacia el cuerpo de la maceta, otorg\u00e1ndole una forma acampanada que transmite una mayor ligereza visual. Las patas, asimismo, refuerzan esta sensaci\u00f3n, contribuyendo a reducir el peso visual del conjunto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Pastas: colores y texturas<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Adem\u00e1s de las dimensiones<\/strong><\/span><\/span><\/a>, conviene tener en cuenta otros aspectos como las pastas y las superficies. Existe una norma general que indica que la textura de la maceta deber\u00eda estar en sinton\u00eda con la del \u00e1rbol<\/strong>, de modo que cuanto m\u00e1s rugosa sea la corteza del bons\u00e1i, m\u00e1s \u00e1spera deber\u00eda ser la superficie de la maceta. No obstante, esta regla no es absoluta: en la pr\u00e1ctica se pueden encontrar pinos de corteza muy rugosa que lucen perfectamente en macetas sin esmaltar de superficie lisa. Por ello, estas indicaciones deben entenderse como orientativas y no como reglas inamovibles.\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La elecci\u00f3n\u00a0 del color y textura de la maceta suele ir en consonancia con el resto de sus caracter\u00edsticas,<\/strong> por lo que, si hemos tenido en cuenta adecuadamente los factores anteriores, este aspecto suele quedar pr\u00e1cticamente definido. Aun as\u00ed, conviene recordar que existen patas finas y decoradas, que aportan un aspecto m\u00e1s ligero y gr\u00e1cil al conjunto, y otras m\u00e1s rugosas y robustas, que refuerzan una sensaci\u00f3n de fuerza y estabilidad en el \u00e1rbol.<\/span><\/p>

Como ya abordamos en detalle el tema de las pastas y las texturas, para quienes deseen profundizar en el conocimiento de las mismas, recomendamos la lectura de los siguientes art\u00edculos:<\/span><\/p>