{"id":7320,"date":"2025-05-21T11:02:45","date_gmt":"2025-05-21T09:02:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/?p=7320"},"modified":"2026-03-17T18:48:14","modified_gmt":"2026-03-17T17:48:14","slug":"esmaltes-para-macetas-de-bonsai-tokoname-laosgarden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.laosgarden.com\/blog\/2025\/05\/21\/esmaltes-para-macetas-de-bonsai-tokoname-laosgarden\/","title":{"rendered":"Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica XXXI. Los esmaltes en las macetas de bons\u00e1i (1\u00aa parte)."},"content":{"rendered":"\t\t
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Pasi\u00f3n por la cer\u00e1mica XXXI. Los esmaltes en las macetas de bons\u00e1i.<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Aunque el \u00e1rbol es, sin duda, el eje central en la composici\u00f3n de un bons\u00e1i, no debemos olvidar que la maceta que lo acompa\u00f1a es mucho m\u00e1s que un simple recipiente<\/strong>. Su presencia es imprescindible, no solo por razones pr\u00e1cticas, sino tambi\u00e9n por su papel est\u00e9tico y simb\u00f3lico dentro del conjunto.<\/span><\/p>

Desde un punto de vista funcional, la maceta debe albergar el sustrato que nutre al \u00e1rbol, permitir la incorporaci\u00f3n de agua y fertilizantes, y facilitar un drenaje eficaz. Ha de asentarse con firmeza, contar con orificios para el drenaje y los anclajes y estar provista de patas que favorezcan la ventilaci\u00f3n de las ra\u00edces. Pero adem\u00e1s, su forma y color deben establecer un di\u00e1logo arm\u00f3nico con el car\u00e1cter del \u00e1rbol, completando la obra sin imponerse.<\/span><\/p>

Muchas de estas piezas son realizadas a mano, con t\u00e9cnicas tradicionales que les otorgan una personalidad \u00fanica. Algunas son antiguas, otras han adquirido un profundo valor emocional para sus propietarios, y no es raro que ciertas macetas se conviertan en objetos de colecci\u00f3n, alcanzando precios que reflejan tanto su rareza como su belleza.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Extraordinario ejemplar de acer buergerianum, enraizado en roca -ishitsuki- y expuesto en Kokufu 92, en 2018<\/b>. Una aut\u00e9ntica obra maestra, \u00fanica. La maceta azul -ruri- combina a la perfecci\u00f3n con los colores de primavera y oto\u00f1o. Colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Entre ellas, las macetas esmaltadas \u2014conocidas en Jap\u00f3n como Kurushi-mono<\/em><\/strong>\u2014 ocupan un lugar destacado. En este art\u00edculo nos centraremos en los colores m\u00e1s comunes de sus esmaltes, dejando para futuras entregas una exploraci\u00f3n m\u00e1s profunda de variantes menos habituales. Tambi\u00e9n abordaremos algunos conceptos b\u00e1sicos sobre la teor\u00eda del color, esenciales para armonizar los tonos del \u00e1rbol y su contenedor.<\/span><\/p>

En japon\u00e9s, el t\u00e9rmino para \u201cesmalte\u201d es yu<\/em> (\u91c9), y de ah\u00ed proviene Youhen<\/em> o Yohen<\/em> (\u7aaf\u5909\u91c9, youhen uwagusuri<\/em>), que alude a esmaltes que se transforman en el horno, dando lugar a efectos impredecibles y matices singulares. Existe una vasta tipolog\u00eda: desde superficies rugosas o craqueladas, hasta efectos \u201cvolc\u00e1nicos\u201d, pasando por esmaltes salinos o s\u00f3dicos, y aquellos que combinan varios colores, como los multicolores empleados en porcelanas shiki-sai-kochi<\/em> (como sometsuke<\/em>, akae<\/em> o gosai<\/em>). Tambi\u00e9n encontramos esmaltes figurativos en las macetas decoradas conocidas como e-kochi<\/em>.<\/span><\/p>

A nivel t\u00e9cnico, todo esmalte cer\u00e1mico se basa en tres componentes esenciales: s\u00edlice, al\u00famina y un fundente.<\/b> La s\u00edlice proporciona la base v\u00edtrea, la al\u00famina refuerza la estructura del esmalte y le aporta opacidad, mientras que el fundente regula el punto de fusi\u00f3n.<\/span><\/p>

Seg\u00fan su temperatura de cocci\u00f3n, los esmaltes pueden clasificarse en alta temperatura (por encima de 1200\u202f\u00b0C, comunes en gres y porcelana) o baja temperatura (entre 960\u202f\u00b0C y 1140\u202f\u00b0C), como los utilizados en la t\u00e9cnica raku<\/em>, habitual en macetas para kusamono<\/em> y elementos de acento.<\/span><\/p>

En este art\u00edculo nos detendremos en los colores m\u00e1s habituales, aquellos que encontramos a diario en el mundo del bons\u00e1i. Para ello, nos apoyaremos en los cat\u00e1logos hist\u00f3ricos de Tokoname, donde algunos ceramistas recogieron paletas crom\u00e1ticas que a\u00fan hoy sirven de referencia. En particular, hemos seleccionado las propuestas de dos hornos emblem\u00e1ticos: Yamafusa<\/a><\/u><\/b> <\/span>y Shibakatsu<\/a><\/i><\/b>,<\/span> cuyas gamas reflejan la elegancia atemporal de la cer\u00e1mica japonesa para bons\u00e1i.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Paletas de colores extra\u00eddos del cat\u00e1logo Tokoname<\/a><\/span>\u00a0<\/b>de principios del siglo XXI.\u00a0<\/b>A la izquierda o arriba los colores que ofertaba Shibakatsu y a la derecha o abajo la paleta que ofrec\u00eda el horno Yamafusa<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Los colores m\u00e1s empleados.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Shiro<\/b> es el color crema, hay otra denominaci\u00f3n para este tipo de tonos que se tom\u00f3 de un lugar de China donde se realizaban estos esmaltes. El t\u00e9rmino es Kochi y se suele emplear para las macetas esmaltadas. Shiro Kochi se emplear\u00eda para referirse a estos tonos crema o blanco. En el cat\u00e1logo Tokoname Shibakatsu lo denominaba \u00abcream\u00bb<\/i> (crema) y Yamafusa \u00abShiro\u00bb.<\/i><\/span><\/p>

Una espectacular maceta de esmalte crema con fant\u00e1stica p\u00e1tina del horno Yamafusa. Colecci\u00f3n Laos Garden. Su esmalte es a base de\u00a0di\u00f3xido de titanio<\/span>. Es frecuente a\u00f1adir b\u00f3rax a vidriados de alta temperatura para reducir el punto de fusi\u00f3n.\u00a0Tambi\u00e9n se emplean para esmaltes blancos opacos el<\/span>\u00a0<\/span>\u00f3xido de esta\u00f1o y el de circonio.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En este espectacular arce buergerianum con su amarillo oto\u00f1al, la maceta \u00abshiro kochi\u00bb contrasta con el tono oscuro de la piedra ibiishi. El bol\u00edgrafo nos da una idea de la escala o dimensiones de nuestro ejemplar. El autor de la bandeja es Reiho del horno Seizan en Tokoname<\/a><\/u><\/b>.<\/span> Colecci\u00f3n Laos Garden.\u00a0\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Peque\u00f1a maceta shohin creada por\u00a0Shibata Shouichi,<\/strong>\u00a0del horno Shibakatsu en Tokoname. Los craquelados (hibi-yaki) se realizan combinando\u00a0sodio, potasio y s\u00edlice<\/strong>, este compuesto recibe el nombre de frita alcalina. Tambi\u00e9n se emplea diferencial de feldespato pot\u00e1sico, no s\u00f3dico. Siempre contiene s\u00edlice, al\u00famina y fundentes. Colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Oribe:<\/span>\u00a0En la actualidad se refiere a ese verde tan caracter\u00edstico de las macetas japonesas. En este caso seria m\u00e1s correcto hablar de oribe verde ya que este t\u00e9rmino, \u00aboribe\u00bb<\/i>, indica un tipo de esmalte que no solo produce tonos verdes. Hay \u00abmucha lana que cortar\u00bb acerca de este vidriado que tiene su origen en el siglo XVII<\/strong> y del que hablaremos m\u00e1s en profundidad en futuros art\u00edculos.<\/span><\/p>

Maceta Yamafusa con\u00a0esmalte de \u00f3xido de cobre<\/span>\u00a0en cocci\u00f3n oxidante. En cocci\u00f3n reductora este mismo esmalte nos da tonos rojos denominados \u201csangre de buey\u201d. El carbonato de cobre da tonos similares. Colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Maceta Yamafusa esmaltada en verde mate jaspeado. Colecci\u00f3n Laos Garden. La\u00a0dolom\u00eda<\/strong>\u00a0crea efectos mates combinando\u00a0calcio y magnesio<\/strong>\u00a0en esmaltes de alta temperatura. El mismo efecto produce un alto contenido en\u00a0talco u \u00f3xido de cinc<\/strong>.\u00a0<\/p>

En japones el color verde se dice \u00abmidori\u00bb<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ruri:<\/span> Azul oscuro. El termino \u00abruri\u00bb hace referencia al \u00ablapisl\u00e1zuli\u00bb, una gema semipreciosa de color azul oscuro ultramar muy apreciada por su intenso color \u00fanico, especialmente valorada en joyer\u00eda desde tiempos remotos.\u00a0<\/span><\/span><\/p>

Maceta esmaltada en azul oscuro \u00abruri\u00bb por Yoshimura Kataoka del horno Yoshimura Toen de Tokoname, conocido como Shuuhou<\/strong><\/em><\/a>.<\/span> Colecci\u00f3n Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Kin o kinyoh<\/span>: Azul claro o azul de\u00a0 bebe. Como vemos en las paletas de los maestros ceramistas de Tokoname Shibakatsu denomina a este color \u00abKinyoh – light blue\u00bb y Yamafusa Kin. Son dos maneras de referirse al mismo tono claro y luminoso.\u00a0<\/span><\/span><\/p>

Maceta esmaltada en azul claro por Kataoka Toshio<\/a><\/u><\/b> <\/span>del horno de Tokoname Yamaaki. Colecci\u00f3n Laos Garden.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ki o Kii: <\/strong>El t\u00e9rmino Ki<\/em> o Kii<\/em> se traduce como \u00abamarillo\u00bb. En este contexto, Kina-Kochi<\/em> hace referencia a una maceta esmaltada en color amarillo \u2014es decir, un Kochi amarillo<\/em>. Esta tonalidad formaba parte de la paleta de colores empleada por el ceramista Shibakatsu, mientras que no era incluida por Yamafusa.<\/span><\/p>

En ejemplo de las im\u00e1genes mostramos una formal maceta del maestro Kataoka Toshio del horno Yamaaki. Colecci\u00f3n Laos Garden.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Colores menos frecuentes.<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Koie Takehico<\/span>\u00a0a\u00f1ad\u00eda el esmalte\u00a0<\/span>namako <\/span>como disponible dentro de su paleta de colores en el antiguo cat\u00e1logo Tokoname. Trataremos con profundidad este y otros esmaltes en un futuro art\u00edculo. Estos tonos vienen de un vidriado chino denominado <\/span>\u201cChun\u201d,<\/span>\u00a0procedente de\u00a0<\/span>Kant\u00f3n.<\/span>\u00a0Para referirse a los azules tambi\u00e9n se emplea el t\u00e9rmino<\/span>\u00a0\u201cao Kochi\u201d,<\/span>\u00a0para macetas chinas antiguas. Tanto las paletas de colores Yamafusa como Shibakatsu, como los ejemplos de las macetas con los colores mas usuales est\u00e1n sacados del cat\u00e1logo antiguo de Tokoname.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Peque\u00f1a maceta con esmalte namako<\/strong>. Tambi\u00e9n procedente del horno Yamafusa, aunque en esta ocasi\u00f3n se trata de una creaci\u00f3n de Housyu.\u00a0<\/p>

Medidas: 13,5 x 11 x 2,7 cm. Colecci\u00f3n Laos Garden.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Shibakatsu a\u00f1ade dos tonos de azul verdoso turquesa a su paleta: \u00abturqueice blue\u00bb y \u00abturqueice blue matt\u00bb y otro tono azul denominado \u00abIrabo\u00bb. En japones al color azul se le llama \u00abao\u00bb.<\/span><\/p>

Maceta esmaltada en azul por el maestro Kataoka Katsushi <\/a><\/u><\/b><\/span>del horno Seizan Reiho en Tokoname.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Un ejemplo poco habitual en la paleta crom\u00e1tica se manifiesta en esta exquisita maceta creada por Watanabe Kakuyuki,<\/a><\/i><\/b><\/span> cuarta generaci\u00f3n del hist\u00f3rico horno Kakuzan en Tokoname. Los esmaltes formulados a base de di\u00f3xido de manganeso, aplicados tanto en cocciones a alta como a baja temperatura, dan lugar a estos matices marrones con delicados reflejos purp\u00fareos. En este caso particular, la pieza ha sido cocida a alta temperatura. Cabe mencionar que tambi\u00e9n es posible obtener tonos marrones mediante el uso de \u00f3xido de hierro en procesos de cocci\u00f3n similares. A estos tonos, en japones, se les denomina \u00abchairo\u00bb.
Pieza perteneciente a la colecci\u00f3n de Laos Garden.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00a0<\/span>Vamos a listar otra serie de esmaltes menos frecuentes que ser\u00e1n objeto de nuevos art\u00edculos en el futuro:<\/span><\/p>